對於外省的朋友來說，粵語是一門比較難學的語言，但走在街頭，卻不難發現有許多外省的朋友都用不太純熟的粵語來唱廣東歌，特別是一些八、九十年代的香港流行曲。當問到這些外省朋友為什麼會唱廣東歌，答案只有一個：“好聽”。
為什麼外省的朋友也會覺得廣東歌（粵語歌）好聽呢？這就要從以下的三方面說起了：
一、粵語的調多
普通話是四個調，粵語有九個調。至於這九個調怎麼說，可以學一下用粵語數數“三九四零五二七八十”，這九個數剛好是粵語的九個調。粵語九個調裡面除了第一聲和第二聲和普通話一樣外，其他七個調都是普通話裡沒有的。這九個調從最高調到最低調皆有，所以聽起來起伏不定，抑揚頓挫，層次感非常明顯。粵語本身的音調就像一段旋律，當它在譜上一段旋律契合的曲子，自然很好聽。
調多還有一個作用是減少同音字，普通話有個很大的問題就是同音字太多。小學時候從拼音學起的普通話，聲母有23個，韻母24個，調4個，理論上來說可以有23 x 24 x 4 = 2208個發音。而粵語聲母19個（比普通話少了四個翹舌），韻母53個，調9個，理論上可以有19 x 53 x 9 = 9063個發音。從這個數字可以看出，粵語的發音豐富程度要遠遠大過普通話。
據說是語言大師趙元任先生所寫的神文《季姬擊雞記》，普通話讀是ji ji ji ji ji，粵語讀是gwai gei gik gai gei。再比如這八個字，事，室，市，世，適，試，噬，式，普通話是同一個讀音，但粵語是八個互不相同的讀音。粵語裡很多韻母都是普通話沒有的，比如陳奕迅的《浮誇》高潮之前的部分，全為“oi”韻，《偏偏喜歡你》基本全為“eoi”韻。
二、粵語沒有降調
降調就是類似於普通話第四聲，粵語的九個調都是比較平的調。降調給人的感覺是語氣比較重。
三、粵語保留了入聲
入聲在今天聽起來很陌生，那是因為在普通話和北方方言裡，入聲已經完全消失了（除了山西、河南一帶的晉語，據稱和客家話非常相近）。但是在所有的南方方言裡，入聲基本都保留了下來。
入聲就是那種發音很短促、以爆破音結尾的音。比如“十”這個字，粵語讀sap2（數字是調值，12345相當於do re mi fa so），閩南話讀zap2，p的音不爆破，但有讀p的嘴型，阻礙住氣流。這和英語裡失爆讀法很像，比如英文“september”這個詞，讀的時候不會把sep的p這個音發出來，但明顯會有p的閉合嘴型來阻住氣流，因而使得sep這個音節很短促。再比如“sit down”，你發音再標準也讀不出sit的t這個音，但是一定會有發t的嘴型，t這個音阻礙住氣流，使得sit這個音非常短促。這個詞組裡的sit的發音，和粵語“舌、薛、竊”字讀音一樣。
日語的促音，還有很多日語漢字的音讀，也是受漢語入聲影響。比如學校，日語讀“gakkou”，中間有個促音，和入聲一模一樣。單論“學”這個字，粵語讀hok，日語讀gaku，因為學這個字是個入聲字，韻尾為k，日本人沒法讀這個不發音的k，所以就乾脆把不發音的k變成ku，讀作一個確定的音節。再比如“石”，粵語讀sek，日語讀seki，也是同理。絕大部分入聲字在日語裡的音讀都是如此，六、七、力、雪、室、畜，不勝枚舉。所以說語言是相通的。 p\t\k 就是粵語裡的三個入聲韻尾，也是古漢語裡的三個入聲韻尾。
入聲是漢語的偉大發明，它最大的兩個作用，一個是可以減少同音字，一個是豐富情感。入聲字短促、鏗鏘有力、帶有節奏感的發音特點就已經決定了它可以有豐富情感的效果。最大的體現是在詩詞裡，今天很多詩詞用普通話讀起來已經沒有韻味了，豪放的如岳飛的《滿江紅》，婉約的如柳永的《雨霖鈴》，它們都是入聲韻。白居易寫《長恨歌》《琵琶行》，每到傷感處皆改用入聲韻。這些入聲韻詩詞普通話讀來平淡無奇，但用粵語讀就很有味道。
最明顯的一個例子是曹植的《七步詩》，語文課裡學過這首詩，當時讀起來覺得不押韻。 “煮豆持作羹，漉豉以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”汁、泣、急，有一個字出韻，而且感情聽來比較平淡。但如果用粵語來讀，汁、泣、急分別讀zap5、jap5、gap5，而且三個都是最高調，讀來鏗鏘有力，沉鬱悲壯。被親哥逼成那樣，要是小編也肯定用入聲韻來寫，別說曹植了。用粵語讀這些入聲韻詩詞的時候會明顯覺得，那種傾注在韻腳上的激昂或淒涼，普通話是永遠讀不出來的。
而且很多非入聲韻的詩詞也是如此。小時候語文課裡學詩詞，發現好多詩詞讀起來不押韻，小編當時並不知道原因，以為古人就是這麼寫的，現在終於知道這是語音變化的原因，很多普通話不押韻的詩詞，粵語和閩南話讀起來就很押韻。這個可以舉的例子太多，比較著名的，杜甫的《春望》，“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾慾不勝簪。”深、心、金、簪，這詩總共就四句，就出現了三個韻。而這首詩如果用粵語讀就非常押韻，四個字分別讀sam、sam、gam、zam。這是因為普通話在形成過程中不僅消失了入聲，還消失了一些韻尾，比如-m，全部歸於-n了。心字粵語讀“sam55”，閩南語讀“xim33”，普通話裡就成“xin55”了。
現在普通話裡的“搞定”一詞就來源於粵語，原詞是“搞怗 gaau35 dim22”，但因為普通話裡已無-m的韻尾，所以只能譯成相近的定字。因為讀音相近，填詞人如林夕、黃偉文的一些詞作有時也會把-m、-n當做一個韻，畢竟音樂詞作沒有古人寫詩詞要求那麼嚴格。這就是上面說的普通話只有24個韻母而粵語卻有53個韻母的一個重要原因。而閩南語的發音就更寫意了，廈門話有87個韻母。
粵語的好聽不僅因為它的語音語調，還因為它的古老。說到粵語的古老，好多人會覺得奇怪，因為在印象裡，粵語是廣東人和港澳人說的話，時髦洋氣高大上，怎麼會古老呢。這是因為歷史上中國北方總是受到外族入侵，中原人民就不斷地南遷避亂，一次次的南遷之下，中原人民就把自己的語言帶到了南方，這些語言又和南方本地土語融合，慢慢形成了今天的各種南方方言。唐朝大詩人張籍游過溫州之後寫詩說：“北人避胡多在南，南人至今能晉語。”所以今天南方的粵語、閩南話、客家話、吳語、徽語，它們都保留了很多古漢語的成分。宋朝的官方字典《廣韻》，是以當時的開封話為標準音所寫，現在用普通話已經對不上了，而用粵語可以對應絕大部分。
最能反應粵語的古老是那些古色古香的用詞，譬如：
“吃”叫“食”
“喝”叫“飲”
“走”叫“行”
“跑”叫“走”
“像”叫“似”
“也”叫“亦”
“穿”叫“著”
“脫”叫“除”
“衣服”叫“衫”
“臉”叫“面”
“脖子”叫“頸”
“討厭”叫“憎”
“警察”叫“差人”
“錢”的單位是“文”
這些都是文言文啊。粵語口語裡還有很多常用的字詞都非常古老，隨便舉幾個例子。
——“的”這個最常用的助詞，粵語裡讀作“忌ge33”，出自《詩經》：“叔善射忌，又良禦忌。”這詩的意思是，大叔是很善於射箭的，也很精於駕車的。忌就是的。但這個字一般會寫成“嘅”，實際上“忌”才是正字。
——他叫“渠keoi35”，這個字在唐宋詩裡用的很多，問佢那得清如許，為有源頭活水來。一般寫作“佢”，正字為“渠”。
——看叫做“睇tai35”，《說文解字》：“睇，目小袤視也。”睇就是近距離的目視。
——想叫做“諗nam35”，出自《詩經·小雅》：“豈不懷歸？是用作歌，將母來諗。”這詩是個工作很忙的公務員所寫，他說我難道不想回家嗎，我每天忙得脫不開身啊，唉我就作首兒歌，用它來想念我家裡的母親吧。
——給叫做“畀 bei35”，出自《詩經·鄘風》：“彼姝者子,何以畀之？”那個漂亮的妹子，我給她什麼好呢？這個也是我一直在考慮的問題。一般寫成“俾”，正字為“畀”。
——站叫做“企 kei35”，《漢書·高帝紀》：“吏卒皆山東之人，日夜企而望歸。”
——累叫做“攰 gui22”，《三國志》：“弊攰之民，儻有水旱，百萬之眾，不為國用。”
——腿叫“髀bei35,”這段古文好黃，不要細看。 《戰國策》：“先王以其髀加妾之身,妾困不疲也,盡置其身妄之上,而妾弗重也,何也?”
——選擇叫“揀gaan35”，《三國志·袁紹傳》：“博愛容眾，無所揀擇。”這話是說袁紹胸懷博大，賓客來訪都能容下，不擇人而交。
——聊天叫“謦欬king55 gaai35”，《莊子·徐無鬼》：“昆弟親戚之謦欬。”一般寫成“傾偈”，可能與佛教有關，因為佛門中經常傾吐佛偈，正字為“謦欬”。
——旁邊叫“隔籬gaak2 lei11”，蘇東坡《浣溪沙》：“麻葉層層菻葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡絲娘。”
這樣的例子不勝枚舉。以粵語為代表的南方各種方言對古漢語的傳承和保留都做得很好，不僅是用詞方面，聲母、韻母、發音特點、發音方式，這些都有很多的保留。